近日，《路翎全集》出版座談會(huì)在北京舉行。這一活動(dòng)由中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館、復(fù)旦大學(xué)中文系和復(fù)旦大學(xué)出版社共同主辦，中國(guó)作協(xié)黨組成員、副主席、書(shū)記處書(shū)記吳義勤出席并致辭。中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館常務(wù)副館長(zhǎng)王軍、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)劉勇、復(fù)旦大學(xué)出版社總編輯王衛(wèi)東，錢理群、陳思和、陳子善、孫郁、張曉風(fēng)、李怡、文貴良、王風(fēng)等專家學(xué)者，路翎之女徐紹羽等親屬代表以及“七月派”作家后人等參加座談。復(fù)旦大學(xué)文科科研處處長(zhǎng)顧東輝視頻致辭，座談會(huì)由復(fù)旦大學(xué)中文系教授金理、副教授康凌共同主持。
《路翎全集》出版座談會(huì)現(xiàn)場(chǎng)（出版社供圖）。
路翎原名徐嗣興，以短篇小說(shuō)《“要塞”退出以后》登上文壇，抗戰(zhàn)勝利前后即已成為“七月派”最具代表性的作家之一。他以礦工題材作品《饑餓的郭素娥》《卸煤臺(tái)下》等撕開(kāi)底層生存的殘酷真相，又以80萬(wàn)字的鴻篇《財(cái)主底兒女們》刻畫(huà)知識(shí)分子的精神裂變。此次出版的《路翎全集》共15卷16冊(cè)，由復(fù)旦大學(xué)中文系教授張業(yè)松主編，收錄有路翎的長(zhǎng)篇小說(shuō)、中短篇小說(shuō)、話劇、詩(shī)歌、散文、書(shū)信等。特別值得一提的是，全集中收錄了多種絕版作品集、集外作品和初次發(fā)表的晚年作品，如《祖國(guó)兒女》《江南春雨》《野鴨洼》《吳俊美》《鄉(xiāng)歸》等，是國(guó)內(nèi)迄今為止最為完整的版本。此外，附卷收錄的《路翎與我：余明英口述歷史》（黃美冰訪問(wèn)整理），是首次面世的關(guān)于路翎生平的一手文獻(xiàn)。
路翎的創(chuàng)作充滿混亂的沖突、矛盾和復(fù)雜
座談會(huì)上，吳義勤談到，路翎是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代著名作家，他的長(zhǎng)篇小說(shuō)《財(cái)主底兒女們》，中篇小說(shuō)《饑餓的郭素娥》等在文學(xué)史上都堪稱文學(xué)經(jīng)典，有很突出的文學(xué)史地位。同時(shí)，他也是“七月派”非常重要的作家，在文學(xué)史、文學(xué)生活、政治生活上有著非常特殊的影響。但因?yàn)闅v史原因，路翎研究還存在需要進(jìn)一步廓清的地方：比如他在文學(xué)史上的定位，他的文學(xué)風(fēng)格、文學(xué)成就、文學(xué)思想等，還有很大的闡釋空間。吳義勤表示，重新研究和評(píng)價(jià)路翎的文學(xué)成就，準(zhǔn)確、科學(xué)地定位他的文學(xué)史地位，需要文學(xué)界、學(xué)術(shù)界共同努力，前提是尊重歷史事實(shí)，“只有從史料出發(fā)，才能進(jìn)入路翎的文學(xué)世界和精神世界”，而這也正是《路翎全集》出版的特殊意義。
王軍表示，在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館大廳展出的巨幅油畫(huà)中，有一個(gè)反抗壓迫的女性形象，正是路翎小說(shuō)《饑餓的郭素娥》里的人物。王軍指出，路翎是一位兼具思想深度與藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性的作家，他以敏銳的社會(huì)洞察力與澎湃的激情，塑造了飽經(jīng)磨難的中國(guó)人民頑強(qiáng)不屈的精神意志，不僅拓展了傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的邊界，也為中國(guó)文學(xué)開(kāi)辟了兼具批判力度和美學(xué)張力的實(shí)踐路徑。
劉勇談到，路翎之于中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)20世紀(jì)40年代的研究尤其重要，“在我看來(lái)，路翎的人生與創(chuàng)作之路，是一部關(guān)于生存與命運(yùn)、理想與現(xiàn)實(shí)、苦難與堅(jiān)守的史詩(shī)。路翎曾一夜之間名揚(yáng)四海，卻又因時(shí)代的巨變而沉寂長(zhǎng)達(dá)30年之久，路翎本身構(gòu)成了現(xiàn)代文學(xué)研究的重要命題，《路翎全集》的出版無(wú)疑為他復(fù)雜、深刻、充滿矛盾的個(gè)性與文字，為他所處的時(shí)代提供了寶貴的文學(xué)資源、精神資源與思想資源?！痹趧⒂驴磥?lái)，“半個(gè)多世紀(jì)以前，路翎對(duì)人性、社會(huì)、時(shí)代的深刻洞察、分析和批判，依然值得我們不斷回望和反思，這也是今天出版《路翎全集》、閱讀路翎、研究路翎的意義所在。”
《路翎全集》。
劉勇認(rèn)為，路翎本人和他的創(chuàng)作充滿了混亂的沖突、矛盾、復(fù)雜，“這種藝術(shù)特征，甚至混亂的語(yǔ)氣和邏輯，恰恰是路翎創(chuàng)作的魅力。1946年，路翎從生活十年的重慶返回闊別多年的南京，途中目睹骯臟墻壁上凌亂歪斜的字跡。他說(shuō)：‘我覺(jué)得我的周圍就是寂寞的鬼魂。就是在這些寂寞的鬼魂之上，奔騰著人間的華彩和喧囂?！约旱淖髌罚渤３３錆M喧囂的聲音，這種喧囂，既是外部世界的混亂與動(dòng)蕩，也是人物內(nèi)心的焦灼與嘶吼。在雪中戰(zhàn)栗爬行，在槍聲、炮聲、漫天碎尸中發(fā)出興奮狂喜的叫聲，這叫聲不是簡(jiǎn)單的吵鬧，而是精神廢墟上的交響——既有毀滅的轟鳴，也有新生的躁動(dòng)。”
劉勇指出，“這種混亂的、混雜的美學(xué)特質(zhì)源自路翎的生命體驗(yàn)，同時(shí)也源于（20世紀(jì)）40年代整個(gè)的歷史背景，童年時(shí)，路翎目睹了封建大家族的衰敗、過(guò)早接觸到人性和社會(huì)的黑暗，青年時(shí)代經(jīng)歷了個(gè)人與時(shí)代洪流的碰撞。路翎的內(nèi)心充滿了矛盾和痛苦，在獨(dú)特生命體驗(yàn)與20世紀(jì)40年代社會(huì)巨變背景的共同作用之下，路翎作品充滿著憤怒，抗?fàn)幒徒^望的復(fù)雜情感，促使他的創(chuàng)作打破了傳統(tǒng)小說(shuō)的模式，融合了現(xiàn)實(shí)主義、現(xiàn)代主義、浪漫主義的多種美學(xué)風(fēng)格，形成了獨(dú)特而復(fù)雜的文學(xué)景觀，路翎的筆觸跨越詩(shī)歌、散文、評(píng)論、報(bào)告文學(xué)、劇本及小說(shuō)，每一種文體都承載著他的獨(dú)特豐富的思想和情感，他的創(chuàng)作始終緊扣時(shí)代的脈絡(luò)，記錄了一個(gè)時(shí)代的苦難與掙扎，也寄托了對(duì)理想社會(huì)的深切向往?！?/p>
復(fù)旦大學(xué)出版社總編輯王衛(wèi)東表示，《路翎全集》的出版，首次全面、系統(tǒng)地展現(xiàn)了這位“文學(xué)天才”的創(chuàng)作歷程。王衛(wèi)東說(shuō)，“從出版角度來(lái)看，《路翎全集》具有極高的文學(xué)價(jià)值和學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值，填補(bǔ)了國(guó)內(nèi)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)出版的空白。此前，國(guó)內(nèi)出版的多為路翎作品的單行本或文集，而此次全集的出版，不僅整理了路翎晚期的珍貴手稿和相關(guān)資料，還將其畢生心血之作完整呈現(xiàn)。特別是第9卷書(shū)信卷，收錄了路翎與胡風(fēng)等親友的通信，記錄了近現(xiàn)代文學(xué)家之間的交往與互助，以及對(duì)作品爭(zhēng)議的辯護(hù)。附卷資料卷則包含《路翎與我：余明英口述歷史》《路翎年譜》等珍貴史料，為研究者提供了不可多得的第一手資料?！?/p>
《路翎全集》是“父親生命的延續(xù)”
中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院教授孫郁從兩個(gè)方面談?wù)摿寺肤嵩谖膶W(xué)史上留下的深刻足跡：“第一個(gè)是他小說(shuō)的獨(dú)特性。他直面現(xiàn)實(shí)的這種戰(zhàn)栗的、凌亂而驚恐的意象，這種方法非常獨(dú)特，讓我們想起俄國(guó)的康斯坦丁、費(fèi)定、安德烈耶夫等人的寫(xiě)作。路翎把這些完全內(nèi)化成中國(guó)人的表達(dá)方式，這在20世紀(jì)40年代的小說(shuō)里面是獨(dú)特的，這種撕裂了時(shí)空的表現(xiàn)是很難重復(fù)的。他的小說(shuō)，特別他在短篇小說(shuō)里表現(xiàn)的那種慘烈性和長(zhǎng)篇小說(shuō)的宏闊性都值得我們重新來(lái)打量。第二個(gè)就是路翎的文論。他也是一個(gè)批評(píng)家，他在文學(xué)評(píng)論里面曾經(jīng)批評(píng)過(guò)胡喬木、茅盾、姚雪瑩、朱光潛等人，這種論辯性的文字能看出來(lái)，左翼文學(xué)、革命文學(xué)內(nèi)部爭(zhēng)執(zhí)的一些有趣話題……我個(gè)人認(rèn)為，像路翎這樣的作家，在未來(lái)文學(xué)史的寫(xiě)作里，對(duì)他的評(píng)價(jià)可能比現(xiàn)在要高一些，因?yàn)樗峁┑呢S富性、復(fù)雜性要比當(dāng)時(shí)的很多作家多。”
作為《路翎全集》的主編，張業(yè)松表示，路翎的創(chuàng)作生涯具有明顯的階段性，有“一生兩世”之說(shuō)：1955年后中斷寫(xiě)作，1981年重新開(kāi)始創(chuàng)作，煥發(fā)出新的創(chuàng)作熱情，直至逝世未曾輟筆。《路翎全集》以全面收集和呈現(xiàn)路翎作品為目標(biāo)，收錄路翎多種絕版作品集、集外作品和初次發(fā)表的晚年作品。張業(yè)松認(rèn)為，全集的出版，“可以使我們看到，路翎不僅是歷史過(guò)程當(dāng)中的、我們?cè)诖髮W(xué)的課堂上那個(gè)加引號(hào)的當(dāng)代作家，而且是‘活’在當(dāng)代的作家?！?/p>
“父親離開(kāi)我們30多年，但他年輕時(shí)講起故事來(lái)的鮮活、生動(dòng)，凝神創(chuàng)作時(shí)的專注，還有晚年長(zhǎng)長(zhǎng)的沉默都依然如在眼前?！睉浖案赣H路翎，徐紹羽幾度哽咽，“父親的一生承受著歷史洪流帶來(lái)的沖擊。在特殊的年代里，他的作品被誤解，遭遇不公平對(duì)待，父親依然沒(méi)有放棄對(duì)文學(xué)的堅(jiān)守。記憶中，父親晚年仍然喜愛(ài)與書(shū)、筆為伴，無(wú)論白天還是深夜，他常常沉浸在自己的創(chuàng)作世界中，他和母親聊天無(wú)數(shù)次痛苦地說(shuō)，‘不能停筆，我還要寫(xiě)’，他這種堅(jiān)持，其實(shí)是他對(duì)自己理想的執(zhí)著，也是他對(duì)心目中無(wú)數(shù)讀者的責(zé)任，相信他的文學(xué)精神不會(huì)被時(shí)間磨滅，他也從來(lái)沒(méi)有因?yàn)榫竦闹貕菏?duì)生活的希望和對(duì)家人的關(guān)愛(ài)?！?/p>
徐紹羽說(shuō)，“忙碌之余，他陪著母親散步，一起做飯、購(gòu)物、接待來(lái)訪的客人，他難得的笑容溫暖而真誠(chéng)，讓家人安心。盡管生活困頓，父親多年認(rèn)認(rèn)真真地為街道打掃衛(wèi)生。再后來(lái)母親因癱瘓?jiān)诓〈?，每天?jiān)持為母親按摩康復(fù)。他晚年的無(wú)數(shù)詩(shī)作體現(xiàn)了他對(duì)磨難后平凡生活的樂(lè)觀和沒(méi)有熄滅的夢(mèng)想?！睂?duì)徐紹羽而言，“《路翎全集》不僅是一套書(shū)籍，也是父親生命的延續(xù)?！?/p>
記者/何安安
編輯/羅東
校對(duì)/穆祥桐
